Tommy Lee Jones recita con Samuel Jackson

• Aprile 27, 2024

THE SUNSET LIMITED è un drammatico dramma di due personaggi che mescola umorismo e pathos mentre esamina il rapporto tra estranei che sono riuniti in circostanze disperate.

Ambientato in un appartamento di New York, la storia si concentra su due uomini molto diversi: un ex detenuto nero profondamente religioso (Samuel L. Jackson) che ostacola il tentativo di suicidio di un professore asociale del college bianco (Tommy Lee Jones) che ha cercato di lanciare se stesso di fronte a un prossimo treno della metropolitana, The Sunset Limited. Mentre l'uno tenta di connettersi a livello razionale, spirituale ed emotivo, l'altro rimane saldo nella sua disperata fatica. Chiuso in un dibattito filosofico, entrambi difendono appassionatamente i loro credi personali e cercano di convertire l'altro.

Presentato nel 2006 allo Steppenwolf Theater di Chicago, "The Sunset Limited" di Cormac McCarthy è stato aperto fuori Broadway nell'autunno di quell'anno.

Tommy Lee Jones ha goduto di una ricca associazione con il drammaturgo e autore, avendo recitato nella versione cinematografica del romanzo di McCarthy "No Country for Old Men" e ha scritto un adattamento di "Blood Meridian" di McCarthy.

"THE SUNSET LIMITED è una dialettica classica resa in vernacolo moderno", spiega Jones. “Sono due punti di vista opposti che considerano questioni molto grandi: la vita e la morte, la fede, il futuro dell'umanità. Con Cormac McCarthy, le domande poste sono sempre interessanti e molto spesso divertenti. Se riusciamo a sollevare Le grandi domande in un modo divertente per il nostro pubblico nel tentativo di rispondere, allora abbiamo fatto il nostro lavoro. Non c'è motivo per cui non ti piacciano le Grandi Domande ".

THE SUNSET LIMITED è stato girato in 12 giorni ai Garson Studios di Santa Fe, nel New Mexico, lavorando sul testo della commedia di Cormac McCarthy. Dopo diversi giorni di prove con Samuel L. Jackson e lo stesso McCarthy, Jones iniziò a girare il film, che era diviso in 52 scene, avvicinandosi alla sceneggiatura guidata dal dialogo con l'intenzione di onorare la bellezza e l'eleganza della scrittura di McCarthy.

Jones afferma: "Abbiamo fatto il possibile per osservare ed eseguire parole per parole e per eseguire la forza intrinseca del linguaggio di McCarthy. Deve essere molto preciso perché i ritmi sono il punto. "

Samuel L. Jackson ammette di essere leggermente scoraggiato dalla portata della sceneggiatura di McCarthy. "Cormac è un bravo fabbro, ma ero preoccupato per tutte queste parole che dovevo imparare, perché non esercitavo quel muscolo da molto tempo", dice. "È molto poetico e i grandi discorsi sono molto musicali e molto divertenti da recitare".

La chiave per lavorare entro i limiti di un programma di riprese così breve e affrontare pagine su pagine di dialoghi estesi e narrazioni simili a soliloqui è la pianificazione. Jones è stato meticoloso nel progettare e preparare il film.

"Progetta, studia e pensa", spiega il coproduttore Wes Oliver. "La preparazione di Tommy è così completa e intensa che quando si presenta indossando molti cappelli diversi, non è alla ricerca di serendipità o magia. Lavora dall'artigianato e dalla pianificazione. "

Per affrontare la sfida di mantenere un film ambientato in una stanza visivamente interessante, è stato deciso di fare un muro selvaggio del set in modo che le sezioni delle pareti e del soffitto potessero essere rimosse per adattarsi ai vari angoli della telecamera e dare agli attori la libertà di movimento.

Dice lo scenografo Merideth Boswell, che ha lavorato a quattro film precedenti con Jones, “Tommy voleva che il set fosse molto atletico. Voleva che ci fosse abbastanza spazio di circolazione per gli attori per fare ciò che dovevano fare. Voleva che i muri volassero. "

Boswell fu felice di scoprire che Cormac McCarthy aveva abilità sia meccaniche che letterarie. Durante la visita al set, l'ex architetto e ingegnere ha suggerito modi per facilitare le 11 sezioni di muri selvaggi mentre scorrevano avanti e indietro, dentro e fuori dal set. L'impugnatura chiave e il coordinatore della costruzione sono stati fondamentali per ideare un sistema elegante ed efficiente per ridurre i tempi di reimpostazione, il che era importante in un programma di riprese così rigoroso.

Il direttore della fotografia Paul Elliott, che ha girato il film con una fotocamera Sony F-35 ad alta definizione di recente sviluppo, ha contribuito a far fronte alla sfida di mantenere il film interessante visivamente. "Sono in questo spazio per l'intero film", spiega Elliott. “Tommy e io abbiamo parlato molto del blocco e della sua variabilità: trovare i movimenti della fotocamera giusti, il giusto posizionamento della fotocamera, gli obiettivi giusti; quando spostare una telecamera; quando stare fermi. Non volevamo che le mosse gratuite della telecamera volassero in tutto il luogo solo perché vogliamo tenerlo in movimento. È diventato in qualche modo un processo organico. "

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